毫无疑问，白玉 本年的兰选两年上海电视节白玉兰奖的比赛是个“大年”
，优异剧集的尹鸿有爆呈现让竞赛反常剧烈。

是发力分什么要素促进了优质电视剧在这几年的昌盛？这些剧集是怎么锋芒毕露入围白玉兰的 ？从评委的视角，什么才是剧大部他们挑选的规范？针对这些剧迷们重视的问题 ，在白玉兰揭晓的数据前夜，对话了本届白玉兰评委 ，证明中国电影家协会副主席尹鸿 。白玉

尹鸿接与新潮观鱼等媒体对话。兰选两年

关于电视剧在这几年阅历的尹鸿有爆大环境改动
，尹鸿评委表现出达观的发力分心情 ，他以为“电视和互联网的剧大部聚生效应”和“要求守正立异 ，深入日子的数据方针引导”是带来电视剧工业活跃改动的主要原因。在这样的证明大环境下，很多与剧集创造相关的白玉要害要素都在产生着改动 。

首先是体裁的拓宽。“即便是前史古装剧，像曩昔那样一味地表现帝王将相的故事的著作少了。”尹鸿说：“古装剧更重视对传统文化的转化  ，怎么经过布景在古代的故事来表现当代人的角度和价值观。”一批青年作者的呈现带来了全新的体裁类型和风格 ，曩昔从前在市场上很风行的苦情剧、帝王剧现在现已很难见到了。

其次
，渠道也在产生重要的改动。从前 ，互联网视频渠道一贯被视为“流量为王”“依靠数据” ，寻求短期效益的代表。尹鸿表明，近年来真实有爆发力和影响力的著作 ，却大部分不是传统数据可以证明的 ：“这说明渠道这几年正在逐渐转向长时间主义和内容至上。” 。

“《繁花》《绵长的时节》《我的阿勒泰》这些剧集类型都是曩昔没有的”尹鸿说。渠道也在改动自己的创造思路，一方面很多类型化的产品或许仍然需求数据来证明 ，但另一方面渠道也在鼓舞一些真实扎扎实实的有立异的
，有日子质感，有意义表达的著作借由渠道走到观众面前
。“乃至咱们可以假定，假如没有渠道
，前面说到的这些著作在电视渠道上很难呈现。”
。

《繁花》《绵长的时节》《我的阿勒泰》剧照 。

观众们不难发现，这次白玉兰提名的著作 ，在体裁与风格上都很新颖 ，和以往的入围著作很少重复
，立异现已成为咱们十分自觉的一起寻求 。尹鸿表明，另一方面是这些著作都十分“接地气”，这种“接地气”包含了剧中的服化道  、日子场景的细腻复原，在寻求日子质感上的接地气；还包含了心情上的接地气。

尹鸿评委告知新潮观鱼，曩昔教育、求职、婚姻
、住宅等等老百姓实际中心情的集中点往往会经过电视剧表现出来 ，这几年，电视剧关于群众心情的照应还增添了许多新的要点，比方女人身份的改动 ，边际集体怎么融入社会，家庭情感在新的社会环境中怎么得到提高，还有像《山花绚丽时》里叙述的
，在一个特别的境况里 ，人怎么去改动命运——咱们不仅仅关怀曩昔那种更偏物质性的问题，更关怀人的精神性的问题，这是使得这批著作在心情上可以更接地气的重要原因 。

《山花绚丽时》剧照。

白玉兰奖评选的前期要经过数百人的引荐提出候选人和候选著作，然后再经过评委们的评论 ，终究投票得到终究成果 。

“正所谓文无榜首 ，武无第二
，尽管咱们每次评奖都会要评一个最佳 ，不能说只要选出来的才是好著作 ，”尹鸿说 ，均衡和统筹是白玉兰评奖的最重要特色 ：“咱们在评最好的著作的时分，要统筹到它的思维价值、艺术水准以及跟当下观众的靠近性 。”评奖就跟创造相同，必定会有每个年代的印记
，评委会依据坚持的艺术的规范 ，加上跟年代之间这种照应联系来进行归纳平衡，而不是出于个人的兴趣 。

“所以咱们看到入围的10部著作 ，包含得到其他单项提名的著作，基本上都是高影响力的著作，很少有所谓的‘冷门’。白玉兰在这一点上是平衡了思维性、艺术性和传达性的 ，这也是她之所以在业内有那么大的影响力的重要原因。”尹鸿说。

在被问及一部剧在网络上的人气和线下的知名度往往不太匹配，评委们怎么统筹线上线下的观众
 ，尹鸿表明，网络历来都不是单一倾向，网络是一个分圈分层十分多的前言介质 ，面临网络，要分辩哪些是发言者，哪些是缄默沉静者，哪些是专业的接受者
，哪些对错专业的接受者，其实有很大的难度。

“白玉兰的专业评委都是对这个职业十分了解的人，他们不仅仅是评论者 ，绝大部分更是职业的一线从业人员，所以他们会去归纳这些著作的影响力  ，传达力和艺术完成度来引荐——并不仅仅代表了某一类人的态度
。” 。

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